När rasvärldar kolliderar

Recensioner

Larenz Tate och Ludacris i 'Crash'.
Drivs av

'Crash' berättar sammankopplade historier om vita, svarta, latinos, koreaner, iranier, poliser och kriminella, rika och fattiga, mäktiga och maktlösa, alla definierade på ett eller annat sätt av rasism. Alla är offer för det, och alla är skyldiga till det. Ibland, ja, höjer de sig över det, även om det aldrig är så enkelt. Deras negativa impulser kan vara instinktiva, deras positiva impulser kan vara farliga, och vem vet vad den andra personen tänker?

Resultatet är en film av intensiv fascination; vi förstår snabbt nog vilka karaktärerna är och hur deras liv är, men vi har ingen aning om hur de kommer att bete sig, eftersom så mycket beror på olyckor. De flesta filmer utspelar sig ritualer; vi känner till formen och ser efter variationer. 'Crash' är en film med fri vilja, och allt kan hända. Eftersom vi bryr oss om karaktärerna är filmen kuslig i sin förmåga att få oss in och engagera oss.

'Crash' regisserades av Paul Haggis , vars manus för ' Miljon dollar baby ' ledde till Oscarsgalan. Den kopplar samman berättelser baserade på tillfälligheter, serendipity och tur, när karaktärernas liv kraschar mot varandra som flipperbollar. Filmen förutsätter att de flesta människor känner fördomar och harm mot medlemmar i andra grupper, och observerar konsekvenserna av dessa känslor.

En sak som händer, om och om igen, är att människors antaganden hindrar dem från att se den faktiska personen som står framför dem. en iransk ( Shaun Toub ) tros vara en arab, även om iranier är perser. Både den iranska och den vita hustrun till distriktsåklagaren ( Sandra Bullock ) tro en mexikansk-amerikansk låssmed ( Michael Pena ) är en gängmedlem och en skurk, men han är en familjefar.

En svart polis ( Don Cheadle ) har en affär med sin Latina partner ( Jennifer Esposito ), men får aldrig klart för sig vilket land hon kommer ifrån. En polis ( Matt Dillon ) tänker en ljushyad svart kvinna ( Thandie Newton ) är vit. När en vit producent berättar för en svart TV-regissör ( Terrence Dashon Howard ) att en svart karaktär 'inte låter tillräckligt svart', faller det honom aldrig in att regissören inte heller 'låter svart'. För den delen, inte heller två unga svarta män ( Larenz Tate och Ludacris), som klär sig och beter sig som universitetsstudenter, men som har en överraskning till oss.

Du ser hur det går. Längs vägen säger dessa människor precis vad de tänker, utan den politiska korrekthetens filter. Distriktsåklagarens fru är så rädd av ett möte på gatan att hon låter byta lås, och antar sedan att låssmeden kommer tillbaka med sina 'homies' för att attackera dem. Den vita snuten kan inte få medicinsk vård för sin döende far och anklagar en svart kvinna på hans HMO för att ha utnyttjat förmånsbehandling. Iraniern kan inte förstå vad låssmeden försöker säga till honom, skrämmer ut och köper en pistol för att skydda sig själv. Vapenhandlaren och iraniern hamnar i en ropmatch.

Jag får det här att låta nästan som episodisk tv, men Haggis skriver med sådan direkthet och ett så bra gehör för vardagligt tal att karaktärerna verkar verkliga och rimliga efter bara några få ord. Hans rollbesättning är jämnt stark; skådespelarna kringgår klichéer och gör sina karaktärer speciella.

För mig är den starkaste insatsen av Matt Dillon, som den rasistiska polisen i ångest över sin far. Han gör ett onödigt trafikstopp när han tror att han ser den svarta tv-direktören och hans ljushyade fru göra något som de egentligen inte borde göra samtidigt som de kör. Sant nog, men han skulle inte ha stoppat ett svart par eller ett vitt par. Han förödmjukar kvinnan med en invasiv kroppsvisitation, medan hennes man tvingas stå maktlös, eftersom polisen har vapnen -- Dillon, och även en orutinerad rookie ( Ryan Philippe ), som hatar det han ser men måste backa upp sin partner.

Det där trafikstoppet visar att Dillons polis är vidrig och hatisk. Men senare ser vi honom försöka ta hand om sin sjuka far, och vi förstår varför han exploderar på HMO-arbetaren (vars ras bara är en ursäkt för hans ilska). Han gör andra till offer genom att utöva sin makt och är impotent när det gäller att hjälpa sin far. Sedan vänder handlingen ironiskt på sig själv, och båda poliserna finner sig själva, på väldigt olika sätt, rädda livet på samma tv-regissör och hans fru. Är detta bara manipulativt berättande? Det kändes inte så för mig, eftersom det tjänar ett djupare syfte än bara ironi: Haggis berättar liknelser, där karaktärerna lär sig de lärdomar de har fått genom sitt beteende.

Andra tvärgående Los Angeles-historier kommer att tänka på, särskilt Lawrence Kasdans mer optimistiska ' Grand Canyon 'och Robert Altmans mer humanistiska' Genvägar Men 'Crash' hittar ett eget sätt. Det visar hur vi alla drar slutsatser baserade på ras -- ja, vi alla, av alla raser, och hur rättvisa vi än försöker vara -- och vi betalar ett pris för det. Om det finns hopp i berättelsen kommer det för att karaktärerna kraschar in i varandra lär de sig saker, mest om sig själva. Nästan alla av dem lever fortfarande i slutet och är bättre människor eftersom av vad som har hänt dem. Inte gladare, inte lugnare, inte ens klokare, men bättre. Sedan finns det de få som dödar eller blir dödade; rasism har en tragedi inbyggd.

Det är inte många filmer som har möjlighet att göra sin publik till bättre människor. Jag förväntar mig inte att 'Crash' ska göra några mirakel, men jag tror att alla som ser den kommer att bli rörd för att ha lite mer sympati för människor som inte gillar dem själva. Filmen innehåller ont, kyla och grymhet, men är den utan hopp? Inte alls. Stå tillbaka och fundera. Alla dessa människor, ytligt så olika, delar staden och lär sig att de delar liknande rädslor och förhoppningar. Fram till för flera hundra år sedan såg de flesta människor överallt på jorden aldrig någon som inte såg ut som dem. De var inte rasister eftersom det, så vitt de visste, bara fanns en ras. Du kanske måste leta hårt för att se den, men 'Crash' är en film om framsteg.

Rekommenderas

Kiernan Shipka kastar outplånlig trollformel på Netflix Chilling Adventures of Sabrina
Kiernan Shipka kastar outplånlig trollformel på Netflix Chilling Adventures of Sabrina

En recension av den första säsongen av Netflix 'Chilling Adventures of Sabrina'.

Två av oss
Två av oss

Allt är lindat så hårt som en bra thriller kräver, även om detta tekniskt sett inte är det.

Reeling Film Festival 2021 Förhandsvisning: Boulevard! A Hollywood Story, North by Current och Three More Highlights
Reeling Film Festival 2021 Förhandsvisning: Boulevard! A Hollywood Story, North by Current och Three More Highlights

En förhandsvisning av den 39:e Reeling: The Chicago LGBTQ+ International Film Festival, med recensioner av 'Boulevard! A Hollywood Story', 'Firebird', 'Jump, Darling', 'Sweetheart' och 'North by Current'.

Filmfestivalen i Venedig 2017: 'Suburbicon', 'The Private Life of a Modern Woman'
Filmfestivalen i Venedig 2017: 'Suburbicon', 'The Private Life of a Modern Woman'

Ett reportage om premiärerna av George Clooneys Suburbicon och James Tobacks The Private Life of a Modern Woman from Venice.

Filmfestivalen i Venedig 2017: 'Three Billboards Outside Ebbing, Missouri', 'My Generation'
Filmfestivalen i Venedig 2017: 'Three Billboards Outside Ebbing, Missouri', 'My Generation'

En rapport från Venedig om det senaste från Martin McDonagh, 'Three Billboards Outside Ebbing, Missouri' och Swinging London-dokumentären 'My Generation'.

Kör min bil
Kör min bil

Drive My Car ödelägger och tröstar genom sin fordonspoesi om sorgen från vilken vi springer, kollisionerna som väcker oss och helandet från varje gupp på vägen.